
1930年代 ,小提琴手尤里•叶拉金以旁观者和亲历者的双重 身份 , 传 神记录下苏联艺术 世界 的万千景象。形形色色的 戏剧 家、音乐家登场亮相,其中也包括了那些永恒闪耀的名字:斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜纳耶夫斯基……
艺术家们 得到 了生活上的 特权 待遇,也遭受了艺术上的 创作 束缚。他如何获得公民权、他的母亲如何获准留在莫斯科、他考取莫斯科 音乐学 院及最后的分配都极富戏剧 性 。剧院为了获得好 剧本 而讨好阿• 托尔斯泰 的欢迎场面,滑稽而令人捧腹。作者对他经历的十年间的 文艺 政策给予了深刻的批判, 表达 了一个艺术家渴望遵循艺术规律的 心 声。
《驯服的艺术》1951年在美国 出版 ,成为 畅销书 ,2002年在 俄国 出版。
尤里•波里索维奇•叶拉金(Юрий Борисович Елагин,1910—1987),曾供职于苏联瓦赫坦戈夫剧院担任小提琴手,后毕业于莫斯科音乐学院。“二战”后,辗转至美国,在休斯顿交响乐团任第一小提琴手。对苏联艺术生活有深刻观察,另著有《弗谢沃洛德•梅耶荷德(1874—1940)——黑色的天才》。
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