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1999 年，二手 玫瑰 乐队成立。 短短数日，梁龙便 创作 了十首歌，乐队将其录制成小样。这些作品，也是 2003 年二手玫瑰乐队首张同名专辑《二手玫瑰》中的绝大部分歌曲。 梁龙的女装扮相，则源于初次以“二手玫瑰”之名在哈尔滨登台时所受的不公待遇。他赌气借来现场女孩的化妆品描眉涂唇，一身脂粉气地登台，却意外收获了观众们的满堂喝彩。 这种夸张的造型，恰好与二手玫瑰作品中辛辣 戏谑 的 讽刺 风格吻合。于是同年参加大庆的 摇滚 音乐 节时，梁龙完整地化了一次妆，并将上妆这种舞台形式延续至今。 2000 年，当梁龙带着自己在 东北 农村 卧薪尝胆创作的作品，再度杀入 北京 后，有一次为巴比龙乐队代唱，他结识初代吉他手王钰棋，二人一拍即合。二手玫瑰乐队的 定位 ，也终于确定下来。

二手玫瑰进京之时， 中国 摇滚的“次世代”也正野蛮生长：那时的汪峰踌躇满志，想做中国的吉姆·莫里森；子曰则将崔健的唱白 叙事 进一步演绎为举重若轻的嬉笑怒骂；苍蝇挥斥方遒的噪音，铁风筝铿锵怨毒的金属……还有怒吼着 世界 “都是一个样”的地下婴儿，都是内容 思想 不亚于同期一流 欧美 乐队的杰出音乐人。 那时的他们年轻而坚决，曾被视为继黑豹、 唐朝 、魔岩三杰后，真正能光大中国摇滚的力量。 摇滚乐几乎在 全球 范围内都是主流音乐。然而，中国 经济 逐渐开放 趋势 下，崔健以降的“次世代”音乐人中，却尚未催生迈克尔·杰克逊或“滚石”乐队式开创时代风潮的 文化 艺术 巨匠，时至当下，竟要靠 综艺节目 开道拓宽 市场 ，这未必是良性循环。 环境 与观念因素固然存在，但并非决定作用。艺人自身因素与运作机制才是重点。 当忽视市场经济规律，只凭 理想 主义者的一腔 热血 前行时，后果就是只有善于掌握规律的 人才 能得以 生存 。 二手玫瑰乐队成员也如当时大多数曾名噪一时，但最终偃旗息鼓的摇滚乐队一样几经变迁。那首尖锐的《允许部分艺术家先富起来》，恰是前二手玫瑰乐队成员在京城获得各种大奖，崭露头角后，人心浮动、自我膨胀，迷失在名利中的写照。

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