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内容简介

所谓重要的作品，首先是指一 系列 著名的为作者贏得 世界 声誉的 社会 问题剧，即 讽刺 冒牌的 自由 党政客而引起轩然大波的五幕剧《青年同盟》(186 9)，揭露为了 财富 和社会声望而 背叛 爱情 和 人格 的巨商的四幕剧《社会支柱》(1877)，歌颂坚持 个人 权利的 女性 、反对“夫为妻纲”的传统观念、暴露买卖 婚姻 之虚伪性的三幕剧《玩偶之家》(1879)，借先天的花柳病隐喻堕落社会的 道德 污染而受到卫道士们攻击的三幕剧《群鬼》(1881)，以 主角 为代言人反击《群鬼》风波中对作者的攻击的五幕剧《人民公敌》(1882)，从过去宣扬缺乏“ 理想 ”的危险性、转为强调强迫别人接受不切实际的“理想” 的危险性、从而 改变 作风、使本剧充满令人悲伤的诗意的五幕悲 喜剧 《野鸭》(1884)，为 挪威 呼吁真正的 民主 与自由、颂扬“品质、意志和灵魂上的高尚”的四幕 悲剧 《罗斯莫庄》(1886)。此外，还有六部具有象征主义风格的晚年作品，即开始趋向内心描写的五幕剧《海上夫人》(1888)，作者自认为 “刻画真实的活生生的人”的四幕剧《海达·高布乐》，把笔下 人物 “作为现实的人加以强调”的三幕悲剧《 建筑 师》(1892)，为了贪恋男欢女爱而使婴儿夭折、在忏悔中愿意把母爱献给无家可归的 孩子 的三幕剧《小艾友夫》 (1894)，一个野心勃勃的矿工之子由于挪用 银行 巨款、 投资 失败而入狱、以致一蹶不振的四幕剧《约翰·盖勃吕尔·博克曼》(1896)，以及昔日分手的一对情侣重逢、为自己过去奉行“ 艺术 第一、 人生 第二”的信条、轻易放弃幸福 生活 而惋惜、 希望 重温旧梦、携手登高而被大雪埋葬的三幕悲剧《咱们死人醒来的时候》( 戏剧 收场白，1899)。 此外， 研究 易卜生，还须提到两部不能不提到的奇特的作品：一部是其中主人公坚持“全有或全无”的生活原则、为一种绝对的理想目标而战斗、以致死于雪崩中的《布朗德》(1866，成时译)；这部火山般暴烈的作品，据说满足了 斯堪的纳维亚 世界的先验的 伦理 要求，使作者由此成为它的 精神 上的先知。另一部则与《布朗德》相对照、描写一个无原则的以自我为中心的机会主义者想做一个回头浪子的 故事 的《培尔·金特》(1867，萧乾译)；这部作品由于以自己的同胞为典型，在国内一直招致爱憎交织的读者反应。这两部早于以上 社会问题 剧的名剧，虽都不是潘先生所译，但以其在易卜生研究中的重要性，仍然有必要收入《易卜生戏 剧集 （三卷）》中，以便理解易卜生对于戏剧 创作 的一个执拗的信念：戏剧形式正是他的内心斗争的 自然 表现。

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