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作者简介

史提芬•Z.莱文：莱斯利克拉克教授， 人文 和 艺术 史专业教授，任职于宾夕法尼亚的布林莫尔学院。郭立秋，外交学院 英语 系副主任， 翻译 研究 中心主任， 教育 部国家考试中心命题教师，副教授，硕士生导师。1998- 2000 中华人民共和国驻 荷兰 大使馆翻译， 2007 - 2008 清华 大学 高级访问学者， 2010 - 2011 美国 贝勒大学高级访问学者。主要研究方向为翻译理论与实践，主攻语篇翻译实践研究，多年来主要教授翻 译本 科、翻译专业硕士及 学术 型英语硕士的翻译理论与实践课程。编译著8部，在《 上海 翻译》、《 中国 科技 术语》、《 亚太 跨学科翻译研究》、《外交学院学报》及《外交 评论 》等刊物上发表论文15篇。主要译著有《大 作家 •短 故事 • 推理 篇》、《大作家•短故事• 悬疑 篇》等（外语教学与研究 出版 社）。参编的国家十一五规划 教材 《英 汉语 篇翻译 教程 》（高等教育出版社）被评为“ 北京 市高等教育精品教材”。参与的“高年级英语笔译教学探索与实践——自主协作、多元评估、 文化 转向” 荣获 2013 年北京市教育教学成果奖一等奖。

内容简介

与 佛洛伊德 选择研究达•芬奇 潜意识 的 幻想 不同，《拉康眼中的艺术》中拉康选择研究达•芬奇的艺术作品来说明普遍适用的 精神 结构和肉体结构。书中从佛洛伊德对 心灵 机制的三重 定位 “自我”“超我”“本我”讨论到拉康的的三界说“想象界”“符号界”“现实界”；书中用马奈的《奥林匹亚》、毕加索的《亚威农少女》、安迪•沃霍尔的《金色玛丽莲》例证来说明拉康所说的艺术 创作 原则——我们所看到的艺术 世界 就是我们的欲望世界。书中用霍尔拜因的《大使们》来例证拉康所认为的立体透视歪像为画中的邪恶真理——即主体 死亡 的能指。书中用画作《令丘比特吃惊的普赛克》来体现：眼睛与凝视之间的辩证关系、可见与不可见之间的辩证关系、直感的想象场和介质概念的符号场之间的辩证关系。书中用大量的艺术作品为 素材 ，向读者呈现了拉康 思想 与艺术之间的种种关联。

史提芬•Z.莱文：莱斯利克拉克教授，人文和 艺术史 专业教授，任职于宾夕法尼亚的布林莫尔学院。

郭立秋，外交学院英语系副主任，翻译研究中心主任，教育部国家考试中心命题教师，副教授，硕士生导师。1998-2000 中华人民共和国驻荷兰大使馆翻译，2007-2008 清华大学高级访问学者，2010-2011 美国贝勒大学高级访问学者。主要研究方向为翻译理论与实践，主攻语篇翻译实践研究，多年来主要教授翻译本科、翻译专业硕士及学术型英语硕士的翻译理论与实践课程。编译著8部，在《上海翻译》、《中国科 技术 语》、《亚太跨学科翻译研究》、《外交学院学报》及《外交评论》等刊物上发表论文15篇。主要译著有《大作家•短故事•推理篇》、《大作家•短故事•悬疑篇》等（外语教学与研究出版社）。参编的国家十一五规划教材《英汉语篇翻译教程》（高等教育出版社）被评为“北京市高等教育精品教...

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