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几乎所有的 评论 家都注意到，在《 大教堂 》这部作品中， 卡佛 的 创作 方向出现了转变。创作于 1982 到 1983 年的这组 短篇 里， 人物 与情节仍然沿袭他早期笔触的阴郁与无力感，但在几篇较长的 故事 的收尾处，卡佛仿佛终于开启了一直被他封闭的天窗，透进了一缕光。 我们仍会看到一群在 生活 泥潭里挣扎的小人物：与恋人团聚却被迫离开借来的居所；生活像坏掉的冰箱里腐烂的 食物 那样变味；奔波的人失望地离去，曾经珍视的东西也被放下； 父亲 在 痛苦 的 回忆 中拒绝下车去迎接站台上的儿子；甚至因为耳垢堵塞而带来的不便与恐惧。 交流的匮乏与困难，成了整部 短篇集 最突出的主题，无论在父子、恋人、夫妻、朋友之间，还是陌生人之间， 语言 和 身体 的 沟通 似乎始终显得苍白而无力。 但在《好事一小件》《电话来自何方》以及《大教堂》这三篇作品里，卡佛正一步步“走出那威胁性的模糊”，向着 希望 而非恐惧迈进，哪怕这种希望再微弱、再渺小。 文本中呈现的情节包括：一对刚刚失去儿子的夫妇与一位持续骚扰他们的面包师之间逐步和解；一个酒鬼鼓起勇气给妻子拨通电话；一个 男人 放下 心理 的抵触，在盲人的指触下闭上眼睛去感受着大教堂。 在一次 访谈 中，卡佛解释了自己的转变：“我想，现在的感觉更加乐观了一点。当然在大多数 小说 中，人物的烦恼并未 得到 解决。人们的目标和希望会枯萎。但有时，而且很可能经常，人们并不会自己崩溃，他们会把掉落的袜子拉起来，继续走下去。”

目录
［前言］雷蒙德·卡佛： 美国 平民的话语
羽毛
瑟夫的房子
保鲜
软座包厢
好事一小件
维他命
小心
 火车 
发烧
马笼头
大教堂
［附录一］卡佛自话
［附录二］译后记：卡佛与极简主义小说

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