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书籍 信息

该书是一部关于著名 导演 贾樟柯 创作 与 思考 轨迹的回顾 性 著作，聚焦他 1996 年至 2008 年的创作生涯，并在2009年由 北京 大学 出版社推出经作者修订的 再版 。外观采用“邮政绿”封套与便携式 设计 ，便于读者随身翻阅。书中以贾樟柯的 电影 为线索，收录他各阶段对电影 艺术 与 社会 现实的深刻省思，并汇 集 了他与电影圈、艺术界以及媒体等领域重要 人物 的多次对谈。全书按他拍摄的影片来组织，文稿按发表 时间 排序，意在呈现他敏感而执着的 心 路历程，以及他以电影抒写乡愁的深情。 书中还引入了若干 名人 视角与对话，使读者理解他为何执着于以普通人的 生活 为关怀对象，以及他对“现实”的焦灼感。文中有两位重要声音的介入：一是某位艺术家对创作态度的评点，强调别把 救赎 寄托在他人身上，应该靠自身一步步前行；二是另一位 作家 对下一代 生活方式 的提问，提醒年轻人需要自己去回答 未来 的走向。这些观点与贾樟柯的创作自我互相呼应，形成书中的核心对话。 在叙述中，作者还通过多段文本来呈现他对于电影 语言 与 美学 的理解。贾樟柯强调要以关怀普通人为初衷，尊重 日常生活 ，在缓慢的时间节奏中捕捉平凡 生命 的喜悦与沉重，认为生活如同一条宁静的长河，需要慢慢体会。引用中的 诗 性意涵被理解为：风暴并非唯一的经历，如何面对未来是下一代的自己要去回答的问题；而“我们”这个代名词则本身带有空洞感，呼应他对 身份 与归属的持续探问。 书中还穿插了几则与他创作观念直接相关的 个人 陈述。首先提及他对 纪录片 《乐满哈瓦那》的观感：在 法国 的一家影院观看该片时，数字拍摄的质感与随后转为胶片的处理，呈现出一种新的电影美学，粗粒度的画面与灵活的拍摄方式让观众热烈掌声不断，仿佛预示着数字时代对电影语言的潜在革新。这对他的创作 理念 产生了触动： 技术 的进步降低了成本、设备更易掌握，从而为 更多 人提供了讲述自身 故事 的机会。 接着，他回顾了经历中遇到的现实阻力与机遇。许多怀揣 剧本 的人在推介与洽谈中遭遇挫折，自尊受损， 理想 被现实揉碎；有人 希望 依靠 人际关系 与圈层关系谋求出路；也有人试图通过公关和外部 资源 来推动 项目 ，却往往发现所谓“大哥”并非真正的救赎。面对这种景象，他强调，创作的目标不在于迎合 市场 或圈子，而在于坚持艺术本身，做自己真正要做的事。 另有一段谈及他对“ 东京 之夏”里主角选择的理解：他对以盗匪为主角的兴趣并非为了聚焦某种社会身份，而是看中此角色在对 人性 与社会关系的切入点上所带来的独特视角。通过如同梅梅与小武等人物关系的安排，他试图在现实与超现实之间制造一种错位感，让观众在两层次之间来回穿梭。 书中也有与 中国 基层 电影人 对谈的篇章，谈话围绕 家庭 、中年困境以及华人社会的“幸福” 真相 展开。他认为某些叙述的力量在于把深层的 情感 与现实的压力揭示出来，哪怕结尾只留给观者一个沉重的共鸣。对比与杨德昌等同代人的作品，他觉得一些前辈的探索已达到更高的境界，而自己则希望在 巴黎 等 城市 的阴雨天里继续观察并体悟。 关于“新世纪华语电影”的创作方向，贾樟柯强调他并不追逐圈内的纷争。他在北京构建了一套相对 独立 的 工作 体系，力求把创作放在第一位，尽可能减少外界的干扰与工业化的束缚。他的目标不是奖项或票房，而是艺术本身的探索与实现。 在“经验 世界 中的 影像 选择”这一笔谈中，他引用安东尼奥尼的观点：进入一个 空间 前先静默沉浸十分钟，聆听它的 呼吸 ，随后再与之对话。这一信条成为他创作的核心机制——只有置身于真实的空间，才能理解并拍出该场景的真相。他的镜头遍布车站、候车厅、舞厅、卡拉OK、台球室、旱冰场、茶楼等多样场所，后期剪辑时要在篇幅限制下筛出最契合线索的内容，形成一条与旅途相关的节奏与秩序。数字化拍摄带来的灵活性与成本优势，使他在拍摄过程中的选择更加 自由 ，从而减轻工业化的束缚。 在一本 自述 式的《公共场所》中，作者描述了自己 日常 的拍摄生活：下午常在黄亭子会友、喝酒、谈故事、说服 制片 、寻求高人指点。酒桌上的谈话常会引发灵感与沉思，而饮酒与 音乐 往往把心事化为情感的流动。对于时间的流逝与生命的无常，他以一座已拆除的黄亭子酒吧作为隐喻，感叹一切终将化为尘埃，因此更应紧紧抓住电影，以便在有限的时间里让观众为之动容。这也成为他所坚持的“有酒方能 意识流 ”的 写作 与创作 哲学 的体现。

序言
贾樟柯，和他们不一样的 动物 / 陈丹青 
1996年，《小山回家》
我的焦点
1998年，《小武》
《小武》导演的话
片段的决定—《小武》
我不诗化自己的经历
业余电影时代即将再次到来
有了VCD和数码摄像机以后
东京之夏
一个来自中国基层的民间导演（对谈）  林旭东/贾樟柯
 2000 年，《站台》
《站台》导演的话
片段的决定—《站台》
谁在开创华语电影的新世纪
假科长的《站台》你买了吗？
经验世界中的影像选择 （笔谈）  孙健敏/贾樟柯
 2001 年，《公共场所》
《公共场所》导演的话
《公共场所》自述
2002年，《任逍遥》
《任逍遥》导演的话
我比孙悟空头疼
有酒方能 意识 流
无法禁止的影像
世界就在榻榻米上
听说电影的春天就要到了
 2004 年，《世界》
《世界》导演的话
乌兰巴托的夜（《世界》插曲）  贾樟柯/左小祖咒 作词
写给山形电影节
我们要看到我们 基因 里的缺陷（ 演讲 ）
我的电影基因
花火怒放，录像机不转
这一年总算就要过去
 2006 年，《三峡好人》
《三峡好人》导演的话
2006年的暗影与光明
迷茫记
相信什么就拍什么（对谈）   侯孝贤 /贾樟柯
这是我们一整代人的懦弱（演讲）
大片中弥漫细菌破坏社会 价值 （对谈）  徐百柯/贾樟柯
2006年，《东》
《东》导演的话
马丁•斯科塞斯—我的“长辈”
每个人都有贴近自己 身体 的艺术（对谈）  刘小东/贾樟柯
找到人自身的美丽（对谈）  汤尼•雷恩/贾樟柯
 2007 年，《 无用 》
《无用》导演的话
当我们赤裸的时候，没有 阶级 区别（对谈）  汤尼•雷恩/贾樟柯
是 剧情 片，也是 纪录 片（对谈）  蔡明亮/贾樟柯
2008年，《二十四城记》
《二十四城记》导演的话
阐释中国的电影 诗人 （对谈） 达德利•安德鲁/欧阳江河/翟永明/吕新雨/贾樟柯
附录  贾樟柯简历

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