1999年，二手玫瑰乐队成立。 短短数日，梁龙便创作了十首歌，乐队将其录制成小样。这些作品，也是2003年二手玫瑰乐队首张同名专辑《二手玫瑰》中的绝大部分歌曲。 梁龙的女装扮相，则源于初次以“二手玫瑰”之名在哈尔滨登台时所受的不公待遇。他赌气借来现场女孩的化妆品描眉涂唇，一身脂粉气地登台，却意外收获了观众们的满堂喝彩。 这种夸张的造型，恰好与二手玫瑰作品中辛辣戏谑的讽刺风格吻合。于是同年参加大庆的摇滚 音乐 节时，梁龙完整地化了一次妆，并将上妆这种舞台形式延续至今。 2000年，当梁龙带着自己在东北农村卧薪尝胆创作的作品，再度杀入北京后，有一次为巴比龙乐队代唱，他结识初代吉他手王钰棋，二人一拍即合。二手玫瑰乐队的 定位 ，也终于确定下来。
二手玫瑰进京之时， 中国 摇滚的“次世代”也正野蛮生长：那时的汪峰踌躇满志，想做中国的吉姆·莫里森；子曰则将崔健的唱白叙事进一步演绎为举重若轻的嬉笑怒骂；苍蝇挥斥方遒的噪音，铁风筝铿锵怨毒的金属……还有怒吼着 世界 “都是一个样”的地下婴儿，都是内容 思想 不亚于同期一流 欧美 乐队的杰出音乐人。 那时的他们年轻而坚决，曾被视为继黑豹、 唐朝 、魔岩三杰后，真正能光大中国摇滚的力量。 摇滚乐几乎在 全球 范围内都是主流音乐。然而，中国 经济 逐渐开放 趋势 下，崔健以降的“次世代”音乐人中，却尚未催生迈克尔·杰克逊或“滚石”乐队式开创时代风潮的 文化 艺术 巨匠，时至当下，竟要靠 综艺节目 开道拓宽 市场 ，这未必是良性循环。 环境 与观念因素固然存在，但并非决定作用。艺人自身因素与运作机制才是重点。 当忽视市场经济规律，只凭理想主义者的一腔热血前行时，后果就是只有善于掌握规律的人才能得以生存。 二手玫瑰乐队成员也如当时大多数曾名噪一时，但最终偃旗息鼓的摇滚乐队一样几经变迁。那首尖锐的《允许部分艺术家先富起来》，恰是前二手玫瑰乐队成员在京城获得各种大奖，崭露头角后，人心浮动、自我膨胀，迷失在名利中的写照。
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